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美丽易碎,妆面背后心思,小百合的另一面

很有质感的一部电影 每一帧画面都具有年代感的意境。
好的演员需要好的导演。不得不说导演会给美丽的躯壳以动人的灵魂。电影中的三位女性不同的美丽与个性在镜头下展现的淋漓尽致。不管巩俐在中国电影以及在中国人印象中是怎样的,端庄亦或柔美,但是艺伎回忆录里面的她绝对是将自身真正气质表现的淋漓尽致的,将角色的风流与韵味传神的表现出来...以及章子怡和杨紫琼的美,在国外导演的镜头下如画卷上的美人一般,缓缓而至。
初桃的不羁与傲慢,随意流露的风流与韵味。作为置屋最能赚钱的艺伎,她有她桀骜不驯的脾气,同时还有令人憎恨的嫉妒,以及另观众同情 爱上一个一无所有的男人。。。这些都让这个角色更加饱满。然而这种情感外露的性格注定只能让她像烟花一样 热烈却短暂。
如果说初桃像火,那么真美羽的美就像木,温婉端庄而又坚毅。她将小百合当做妹妹,教她成为桥头上最优雅的女人,一颦一笑都让男人为之动容。
小百合 正如电影中大量描写的,有一双雾水一般的眼睛。命也如水 温润却又不屈 遇到困境也毫不妥协 。。。。。。这一双含情目注定引来男人们的战争 甚至让坚守原则的争木先生也为之困扰。小百合的美在初桃和真美羽的对比下又多了一分纯真。章子怡从她的十五岁开始演 将女孩天真 羞怯的神情表现的很到位 毫无违和感,以及后来的优雅 知性 聪明 随着剧情的发展都展现无遗。
但是我最喜欢的还是巩俐 那种大气 野性 放荡的美 在我脑海中依然挥之不去。

这是一篇豆瓣评分6.9的电影,摄于2005年。

这部电影是我最近才看的,虽是老片,但是章子怡的清纯、杨紫琼的气质、巩俐的霸气依然让我诚服。章子怡在我小时候的审美里,她不属于美的那一类,清淡的五官让人一下不能说出漂亮两个字,章子怡、巩俐、杨紫琼都属于我小时候不能认同的美人,其中还包括被称最漂亮的林青霞我都不能认同,当时我正在看她与周星驰演的《鹿鼎记》,她英气十足,但像极了我的班主任,如今我才知道,小孩子的审美是不健全的,舒淇的漂亮在于她的随性,林青霞的美,是呈现在每个不同时期应有的美。当我开始欣赏《艺妓回忆录》前,我得坦诚是被哔哩哔哩里的视频吸引的,杨紫琼端庄、一颦一笑都定在规格里的散发魅力,我大叫这也太美了吧。话虽粗鲁,但却是我当时的想法之一。章子怡的面容属于淡妆浓抹总相宜,她含蓄的表情和颌首的婉拒都让人挑不出刺,这部剧的最大刺便是剧本吧。

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昨天在知乎上搜索和情商相关的话题,却意外的在底端看到了“艺妓回忆录”这个答案。

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于是,这个11年前的电影,重燃了我的兴趣。

漆黑的渔村,病重的母亲躺在湿冷的地面上,小百合与姐姐被一个中年男人拉上了船,父亲在后面收了钱,他们家已经贫寒到负债累累,妻子的病重更是雪上加霜,父亲想这两个孩子与其在这里受苦,不如去了城里吃饱饭活下去。小百合与姐姐被迫分开在不同的艺伎馆里,昏暗而景致的别院,街道是处处点了花灯的辉煌,小百合胆怯的进入了这家艺伎馆,她看见傲视群雄的初桃,她美艳的面貌和华丽的和服让她不敢接近,唯唯诺诺的跟着旁边一般大的孩子做着一样的事,小心翼翼的观察周围人的表情,内心却一直想找到姐姐一起逃出这个地方。

之前就听说这部电影并不受日本人欢迎,艺伎在日本人看来是高贵的存在,而艺妓回忆录却并没有体现出他们所认同的艺伎文化。

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所以看之前特地去查了艺伎的解释,这个在日本特殊的一群人,她们曾经是日本街头最亮丽的风景,脸抹厚重粉脂,唇点鲜艳红廓,以优雅的姿态和精湛的舞艺琴艺为特点,她们不卖身只卖艺,以艺伎交好为时尚,上知天文下知地理,精通音律,明茶道插花,善于察言观色,待人体贴入微。由于她们的高贵,也只有达官贵人才能成为她们的座上宾,但是从艺的姑娘如此之多,能成为顶尖的屈指可数,所以绝大多数的艺伎不得已以取悦男人为生存之道,想超脱世俗却依旧困于世俗。就是这样一群艳丽又高洁的花朵,让大量的人对东方文化产生了浓厚的兴趣。

巩俐扮演的初桃实则是一个悲戚的角色,华丽的和服穿在身上,不过也是要讨达官贵人欢笑的低微人,爱而不得的男人,每晚偷偷窝在小屋里温存,不敢祈求未来,她的爱这样卑微又没有未来,她也是第一个看出小百合的少女心事,她讥讽小百合,实则是自嘲。初桃很少将她的头发梳理,她每日夜里醉醺醺的回来,看见小百合灰褐色的眼睛,有着说不出的情感,她几次帮助小百合逃离艺伎馆,但看见小百合回来又气急败坏,又冷言嘲讽。初桃讨厌真美羽,她又哄又要挟的让小百合去把真美羽的和服毁掉,小百合貌似与她天生不和,她虽听从却从不干成一件事。

还是来说说电影本身。

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